В нынешнем военном конфликте на Украине, в отличие от тех аналитиков, которые склонны относить его начало к февралю 2022 года, с решения России начать военный процесс денацификации и демилитаризации своего соседа, в котором доминирует связанный с НАТО и пронатовский режим пронацистского толка, Реальность такова, что этот спор имеет свое происхождение с прекращением существования бывшего Союза Советских Социалистических Республик - бывшего СССР - в 1991 году и с началом политики максимального давления и окружения зарождающейся Российской Федерации, где Украина стала играть роль острия копья европейских и американских интересов в этом регионе.
После государственного переворота в феврале 2014 года, в результате которого бывший президент Виктор Янукович был свергнут руками проевропейских и проосманских группировок, получивших мощную политическую, дипломатическую, финансовую и военную поддержку Европейского союза и Вашингтона, начался период усиления русофобии, выразившийся в нападениях пронацистских группировок на русскоязычное население восточной Украины, в так называемом Донбассе, что привело к гибели не менее 25 000 человек на сегодняшний день. Этот процесс истребления вынудил Россию усилить поддержку этнического русского населения в провозглашенных Донецкой и Луганской народных республиках, которые в настоящее время являются основой самоопределившихся регионов, не имеющих никаких связей с киевским режимом.
Именно в этих рамках интересно рассказать о неизвестной и, как правило, мало изученной области гибридных войн, где медиа-элемент приобретает огромную актуальность. Имеется в виду, в частности, картина пропагандистского политического развития украинского кинематографа и документалистики, которое осуществлялось различными режимами, управлявшими страной с 2014 года по настоящее время. Это направление, прежде всего, увеличил комик и нынешний президент Украины Зеленский, комик, актер, работавший на украинском телевидении, что послужило актерским элементом в его политической деятельности. С 2014 года художественное кино, а также документальный сектор занимаются освещением с киевской точки зрения фактов Донбасса и текущей войны Вашингтона, НАТО и имеющей в качестве прикрытия Украину против России, где финансовые средства, предназначенные для создания бомбардировки фильмов, сериалов, документальных и короткометражных фильмов о "борьбе украинского народа" против российской федерации, были многомиллионными.
Целое творение, теоретическая основа которого уходит корнями в опыт Германии Третьего рейха, где фигура лидера - тогда Адольфа Гитлера - и сегодня с тщетными попытками представить умирающего украинского политика Зеленского как возвышающуюся фигуру, которая появляется в каждом доме, которая путешествует по миру и представляется как медийный эталон. Пропагандистские фильмы о якобы героическом характере украинских войск - и не как агнцев на заклание, отправленных их лидерами, украинскими и европейскими покровителями - например, документальные фильмы, которые пытаются продемонстрировать и усилить определенные патриотические ценности нации, которая заложила свое будущее в виде погибших, раненых, разрушений и продажи своих ресурсов тем, кто катализировал войну. Этот факт признают политики и военные, которые резко критикуют нынешнего украинского президента.
Современное украинское кино и смежные с ним направления - сериалы, документальные фильмы, короткометражки, анимация - получили широкое распространение, особенно на европейских кинофестивалях и киновыставках, где их налево и направо награждают призами, словно произведения искусства. Амплификация имен украинских режиссеров, продюсеров, сценаристов, а также актеров и актрис привела к присуждению призов, которые в обычном сценарии означали бы не более чем номинальное признание, аплодисменты и забвение кинематографического качества. Вручение призов и признаний показывает абсолютно пропагандистский политический характер этого "украинского кино", оцифрованного таким образом, чтобы предложить мир героизма, качества и творчества в условиях войны. Украинские художники визуализируются как своего рода целлулоидные герои, а образ России и населения Донбасса представляется как враг свободы и развития, тем самым утверждая необходимость демонизации Российской Федерации и ее союзников в Донецке и Луганске.
Очевидно, что это хорошо продуманная стратегия, способ осуществить возвышение кино, считающегося посредственным, и документальных фильмов, в целом страдающих антироссийскими идеями и русофобией, чтобы сформировать политику исключения, бойкота российского культурного мира, как это произошло всего через неделю после начала российской специальной военной операции против режима в Киеве. В марте 2022 года Европейская киноакадемия (EFA) заявила о своей "безоговорочной солидарности с Украиной", что подразумевает поддержку пронацистского режима при поддержке гегемонистских держав, таких как США и такие страны, как Франция, Великобритания и Германия. В заявлении EFA отмечается: "Мы больше всего обеспокоены судьбой украинцев, и наши сердца сопереживают украинскому киносообществу. Мы прекрасно понимаем, что некоторые из наших членов сражаются с оружием в руках против агрессора. Поэтому Академия исключает российские фильмы из числа номинантов на European Film Awards в этом году, и мы поддерживаем каждый элемент бойкота". Это решение сохраняется до сих пор и на практике означает невидимость российских фильмов на таких фестивалях, как Венеция, Канны, Берлин, Стокгольмский кинофестиваль, кинофестиваль в Глазго и других.
И в то время как Россия была отстранена от конкуренции и доступа к финансированию, украинские фильмы и документальные ленты, явно пропагандистские и антироссийские, с акцентом на ненависть к жителям Донбасса, основанную на мифах, разработанных в кабинетах Киева и его американских и украинских советников, специалистов по медиавойнам, были возведены в ранг произведений седьмого искусства. Такие названия, как "Майдан", "Донбасс", "Война Олега" или документальный фильм "Морозко" литовского автора Сарунаса Бартаса - о точке зрения двух литовцев, которые приезжают на Украину, чтобы воевать против ополченцев Донбасса.
Добавьте к этому футуристический фильм Васяновича "Атлантида", в котором правительство Путина и возможность его захвата европейского континента представлены как опасность для Европы. Явная фантастика, когда большую опасность для Евросоюза представляют его собственные экспансионистские, милитаристские и покорные действия по отношению к своему американскому потенциальному хозяину.
В статьях и анализах украинской киноиндустрии акцент делается не на очень низком качестве этих творений, а на том, как они могут служить политике НАТО в отношении Москвы. Поэтому часто говорят, что украинское кино, мир украинских документальных и короткометражных фильмов переживает бум, завоевывает награды на международных фестивалях и тем самым создает конкурентный рынок в этой сфере творчества. Можно ли думать о качестве, когда оно является скорее политическим инструментом с акцентом на русофобию? Отмечается, что Украина организовала ряд фестивалей, которые служат полем для создания площадок для проекции и профессиональных дебатов. Так, упоминается Одесский кинофестиваль с эксклюзивными фильмами, мастер-классами и возможностью огромной финансовой поддержки со стороны европейских правительств для поддержания антироссийской пропагандистской машины. Международный кинофестиваль "Молодость" - молодежь по-украински - считается старейшим кинофестивалем Украины, который стал фабрикой полнометражных игровых, документальных фильмов о войне и короткометражек, призванных восхвалять украинский дух сопротивления, его национализм - несмотря на то, что страна уже заложена транснациональным компаниям, таким как Black Rock.
Одним из самых значимых событий в области документального кино является фестиваль docudays. Фестиваль с официальным названием "документальное кино о правах человека", на котором снят ряд явно памфлетных фильмов из Украины, основной фокус которых - постоянная атака на все, что есть, означает или близко к русскому. После окончания фестиваля он гастролирует по украинским регионам и европейским странам, чтобы усилить огонь ненависти к России. Под эгидой этого фестиваля часто снимается ряд документальных фильмов, признанных в художественной среде некачественными, где главная цель, потому что она часто выражается sotto voce, - обвинить Россию и народные республики Донбасса в нарушении прав человека. Довольно парадоксальная линия рассуждений, исходящая от режима, имеющего характеристики украинского, который считается явно нацистским. Потому что в целом с точки зрения медиа, кино, документалистики, сериалов наблюдается то, о чем говорит писательница Сьюзен Сонтаг: "Фашистское искусство прославляет капитуляцию, оно возвеличивает бессмысленность, оно прославляет смерть", даже если это означает вести целый народ как агнцев на заклание и пасти его западноевропейскими пастухами.
Это цепочка производства материала, который идет на украинские билборды и представляется на европейских фестивалях, где зачастую признается скорее по политическим критериям, чем по кинематографическому качеству. Такие фильмы, как "Этот дождь никогда не кончится" Алины Горловой. "Война химер". Мстислав Чернов "20 дней в Мариуполе", "Далекий лай собак", "20 дней в Мариуполе". Мариан Бушан "Донбасский снайпер". Наглядный пример такой критики - постановки, лишенные качества. Фильм "Клондайк" режиссера Марины Ер Горбаш, отмеченный на фестивале "Сандэнс". Тридцать или около того творений, проходящих через вселенную, изобилующую клише и наблюдениями, которые заставляют задуматься о возможности примирения народов, где один из них стремится к истреблению другого при поддержке денег, оружия, дипломатии и политики, чьи интересы больше направлены на сохранение гегемонистской западной державы на закате, чем на наведение мостов сближения и решения между двумя странами с тысячелетней историей, в которой больше слияний, чем разделений.
Каждый из вышеупомянутых украинских фестивалей - это место встречи щедрых меценатов, которые зачастую связаны с миром американских и европейских спецслужб. Неправительственные организации, связанные с процессами дестабилизации в России, часто вознаграждают украинскую кинопродукцию миллионами долларов. Так, в Рейкьявике, столице Исландии, во время последней церемонии вручения европейских кинопремий все без исключения украинские продюсеры были награждены Eurimages - фондом поддержки культуры Совета Европы.
Один из способов деятельности Совета Европы, целью которого является "создание более тесного союза между его членами для сохранения и развития идеалов и принципов, составляющих их общее наследие, и содействия их экономическому и социальному прогрессу", то есть тех, которые установлены европейскими державами, определяют политику ЕС, которой остальные страны-члены должны подчиняться под страхом неполучения подачек, которые госпожа Урсула фон дер Ляйен сейчас раздает от имени этого Совета. Урсула фон дер Ляйен в настоящее время раздает подачки от имени этого совета, что в области изобразительного искусства означает поддержку украинского кинематографа, точно так же, как она поддерживает войну с Россией многомиллионными финансовыми средствами и оружием. Хороший сценарий для фильма, который придется писать, когда украинские армии сдадутся и будут брошены той самой Европой, которая так щедро поддерживает их сегодня и так эффективно бросает тех, кто больше не служит ее целям. Зеленский и Украина находятся на этом пути.
Примечания
Пропаганда - это распространение сообщений идеологического содержания с целью убедить, переубедить или вызвать симпатию у целевой аудитории, а также побудить ее к желаемому поведению или отношению.
В мае 2023 года правительство Украины и вице-президент американской корпорации Blackrock financial market advisory Филипп Гильдебранд подписали соглашение о создании фонда развития украины - финансового института для восстановления страны, конечной целью которого является присвоение богатств, в основном сельскохозяйственных, восточноевропейской страны, которые уже подсчитаны на уровне 30% украинских пахотных земель.
По материалам зарубежной прессы.
Спасибо что дочитали статью, ставьте лайки и комментируйте! Подписывайтесь.
45.8к
