
Микрофонная система Fukada Tree
Раздел 9.4.4 из книги В.А. Никамин "Многоканальные звуковые системы" СПб, 2017 , 814 с.
Микрофонная система FukadaTree, была предложена ведущим инженером лаборатории научно-технических исследований японской радиовещательной компании NHK АкироФукада, и поэтому названа его именем. Так же как INA-5, она принадлежит к числу пятиканальных распределенных, но принцип построения у нее несколько иной. Здесь для передачи фронтального звукового образа используется одна из известных трехканальных систем, а запись сигналов реверберации осуществляется с помощью дополнительной пары микрофонов, размещаемыхпозади основной конфигурации
Пример реализации системыFukadaTree показан на рис. 9.24. Здесь в качестве фронтальной используется конфигурация типа DeccaTree (см. раздел 9.3.2), где ненаправленные микрофоны заменены на кардиоидныедля того, чтобы уменьшить количество отраженных волн, попадающих во фронтальные каналы. Так же как в системеDeccaTree, при необходимостиувеличения угла охвата оркестраздесь добавляются два ненаправленных микрофона LL и RR.
Дополнительные (тыловые) микрофоны тоже должны иметь кардиоидные диаграммы направленности и располагаться на «критическом» расстоянии от источников звука.
Критическим называется расстояние, на котором величины прямой и отраженной энергии равны друг другу.
Величина критического расстояния зависит от геометрических размеров зала и отражающих свойств его поверхностей, а точнее – от времени реверберации Т(с) и объема зала V (м2):
r_кр=0,057√(V/T).
Критическое расстояние в больших залах может достигать 10 м и более. К примеру, Национальный оперный Театр в Париже имеет rкр= 5,4 м, Карнеги-Холл в Нью-Йорке – 6,8 м, Альберт-Холл в Лондоне – 10,6 м.
Расстояние между этими микрофонами может варьироваться в зависимости от характера записываемой программы. Известно, что музыка лучше звучит в залах с повышенным временем реверберации, но если программа предусматривает и речевые фрагменты (драматические спектакли, оперетта, мюзикл и пр.), то время реверберации лучше уменьшить до некоторого компромиссного значения. Выбор расстояния обеспечивает необходимуюдекорреляцию между сигналами, что и позволяет создать требуемое ощущение пространственности. В некоторых случаях – когда производится запись исключительно музыки (без речи), можноиспользовать только ненаправленные микрофоны, что увеличит ощущение пространственности и улучшит восприятие музыки.
Дополнительные (тыловые) микрофоны тоже должны иметь кардиоидные диаграммы направленности и располагаться на «критическом» расстоянии от источников звука.
Критическим называется расстояние, на котором величины прямой и отраженной энергии равны друг другу.
Величина критического расстояния зависит от геометрических размеров зала и отражающих свойств его поверхностей, а точнее – от времени реверберации Т(с) и объема зала V (м2):
r_кр=0,057√(V/T).
Критическое расстояние в больших залах может достигать 10 м и более. К примеру, Национальный оперный Театр в Париже имеет rкр= 5,4 м, Карнеги-Холл в Нью-Йорке – 6,8 м, Альберт-Холл в Лондоне – 10,6 м.
Расстояние между этими микрофонами может варьироваться в зависимости от характера записываемой программы. Известно, что музыка лучше звучит в залах с повышенным временем реверберации, но если программа предусматривает и речевые фрагменты (драматические спектакли, оперетта, мюзикл и пр.), то время реверберации лучше уменьшить до некоторого компромиссного значения. Выбор расстояния обеспечивает необходимуюдекорреляцию между сигналами, что и позволяет создать требуемое ощущение пространственности. В некоторых случаях – когда производится запись исключительно музыки (без речи), можноиспользовать только ненаправленные микрофоны, что увеличит ощущение пространственности и улучшит восприятие музыки.
Дополнительные (тыловые) микрофоны тоже должны иметь кардиоидные диаграммы направленности и располагаться на «критическом» расстоянии от источников звука.
Критическим называется расстояние, на котором величины прямой и отраженной энергии равны друг другу.
Величина критического расстояния зависит от геометрических размеров зала и отражающих свойств его поверхностей, а точнее – от времени реверберации Т(с) и объема зала V (м2):
r_кр=0,057√(V/T).
Критическое расстояние в больших залах может достигать 10 м и более. К примеру, Национальный оперный Театр в Париже имеет rкр= 5,4 м, Карнеги-Холл в Нью-Йорке – 6,8 м, Альберт-Холл в Лондоне – 10,6 м.
Расстояние между этими микрофонами может варьироваться в зависимости от характера записываемой программы. Известно, что музыка лучше звучит в залах с повышенным временем реверберации, но если программа предусматривает и речевые фрагменты (драматические спектакли, оперетта, мюзикл и пр.), то время реверберации лучше уменьшить до некоторого компромиссного значения. Выбор расстояния обеспечивает необходимую декорреляцию между сигналами, что и позволяет создать требуемое ощущение пространственности. В некоторых случаях – когда производится запись исключительно музыки (без речи), можно использовать только ненаправленные микрофоны, что увеличит ощущение пространственности и улучшит восприятие музыки.
Дополнительные (тыловые) микрофоны тоже должны иметь кардиоидные диаграммы направленности и располагаться на «критическом» расстоянии от источников звука.
Критическим называется расстояние, на котором величины прямой и отраженной энергии равны друг другу.
Величина критического расстояния зависит от геометрических размеров зала и отражающих свойств его поверхностей, а точнее – от времени реверберации Т(с) и объема зала V (м2):
r_кр=0,057√(V/T).
Критическое расстояние в больших залах может достигать 10 м и более. К примеру, Национальный оперный Театр в Париже имеет rкр= 5,4 м, Карнеги-Холл в Нью-Йорке – 6,8 м, Альберт-Холл в Лондоне – 10,6 м.
Расстояние между этими микрофонами может варьироваться в зависимости от характера записываемой программы. Известно, что музыка лучше звучит в залах с повышенным временем реверберации, но если программа предусматривает и речевые фрагменты (драматические спектакли, оперетта, мюзикл и пр.), то время реверберации лучше уменьшить до некоторого компромиссного значения. Выбор расстояния обеспечивает необходимуюдекорреляцию между сигналами, что и позволяет создать требуемое ощущение пространственности. В некоторых случаях – когда производится запись исключительно музыки (без речи), можноиспользовать только ненаправленные микрофоны, что увеличит ощущение пространственности и улучшит восприятие музыки.
Статья: Оклады губернаторам существенно повысят. Не завидуем,
Заработано: 1500 ₽ в конкурсе
Статья: Переговоры между Россией и США зашли в тупик: Вашингтон угрожает ввести пошлины в 500% против нефти, газа и урана из России,
Заработано: 1300 ₽ в конкурсе
Статья: Родители, будьте внимательны! Среди подростков стала популярна опасная игра «Исчезни на сутки»,
Заработано: 1200 ₽ в конкурсе
Статья: Возраст и вредность. Ну почему вы такие злые, пенсионеры?,
Заработано: 1100 ₽ в конкурсе
Статья: Прорыв в медицине: с помощью стволовых клеток поставили на ноги парализованного человека,
Заработано: 1000 ₽ в конкурсе